Les cinéastes « Cocaine Cowboys » de Netflix racontent comment le documentaire a été réalisé
En tant que portrait du regretté coureur de bateaux à moteur, Don Aronow regarde du haut du Don’s Five Star Bar, Alfred Spellman, Billy Corben et Jim DeFede se remémorent les jours de coup dur de Miami et de jurés fédéraux rachetés.
Photo de Michèle Eve Sandberg
Il y a près de 15 ans, la société de production cinématographique Rakontur, basée à Miami Beach, sortait Cowboys à la cocaïne, le documentaire par excellence de Magic City sur les gangsters qui dominaient le trafic de drogue dans les années 1980 et les hommes de loi qui les pourchassaient. Le film sauvage et frénétique a été une sensation underground dans les quartiers à travers l’Amérique et a fait des icônes de la culture pop des trafiquants de cocaïne comme la reine de la drogue meurtrière Griselda Blanco. Mais l’histoire racontée par Billy Corben, Alfred Spellman et David Cypkin – la troïka du nord-est de Miami-Dade qui sont les principaux de Rakontur – était en fait le plan B.
À l’origine, le Rakontur brain trust voulait documenter l’ascension et la chute de Willy Falcon et Sal Magluta, un couple d’immigrants cubano-américains qui ont dominé la pègre de la drogue à Miami de la fin des années 70 aux années 80. Captivé comme les jeunes par une série de longs fils sur Falcon et Magluta par Jim DeFede (maintenant journaliste d’investigation à WFOR-TV mais à l’époque un Temps nouveaux rédacteur en chef), Corben, Cypkin et Spellman voulaient créer une vie réelle Goodfellas traitement de leur ville natale.
Mais ils ont choisi le mauvais moment pour dresser le profil de l’organisation criminelle dirigée par Los Muchachos, comme on appelait Falcon et Magluta, car les deux hommes étaient toujours dans la ligne de mire d’une poursuite fédérale agressive. Plus d’une décennie plus tard, Falcon a été immédiatement expulsé vers la République dominicaine à sa sortie de prison en 2018, tandis que Magluta reste enfermée à vie dans une prison fédérale Supermax au Colorado. Les membres du cercle restreint du couple se sont finalement ouverts à Rakontur, ce qui a donné lieu à des docuseries en six parties Cocaine Cowboys : les rois de Miami, qui sera diffusé le 4 août sur Netflix.
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Temps nouveaux s’est assis avec Corben, Spellman et Defede par un après-midi humide de fin juillet au Don’s Five Star Dive Bar, le nouveau bar sans fenêtre sur le thème des années 80 à l’intérieur du Selina Gold Dust Motel sur Biscayne Boulevard. Avec des rediffusions de Miami Vice jouant sur une boucle sans fin derrière le bar et une bouteille de Jim Beam DeFede commandée pour lubrifier les débats autour de la table, nous nous sommes souvenus de Los Muchachos et de l’approche au long cours du journalisme qui a inspiré l’approche de l’équipe de Rakontur à la réalisation de films.
Temps nouveaux: Commençons par expliquer comment vous êtes arrivé à cette tranche de Cowboys à la cocaïne.
Alfred Spellman : J’ai entendu les noms Willy et Sal pour la première fois quand j’étais en huitième année. Le père de mon meilleur ami était un avocat de la défense pénale à Miami Beach et avait eu cette affaire. Los Muchachos avait été démantelé en octobre 1991. Quand [the dad] conduirait au covoiturage, il avait son téléphone de voiture sur haut-parleur, il parlait de [the case.] Et j’entendrais tout sur Willy Falcon et Sal Magluta.
Billy Corben : C’est une scène très « Only in Miami ». Faire du covoiturage avec un avocat de la défense qui aboie sur son téléphone portable à propos de Willy et Sal.
Spellman : Billy et moi avons obtenu notre diplôme d’études secondaires en 1996, et c’était l’époque de Miami New Times avec une rangée d’assassins de journalistes d’hebdomadaires alternatifs à Miami, comme Jim DeFede. Nos plus grandes influences en grandissant, à propos de nos vues sur le sud de la Floride, ont été[[Héraut de Miami journaliste]Carl Hiaasen, [talk-radio icon] Neil Rogers et le Miami New Times écriture de cette époque.
Corben : C’était l’âge d’or de la radio parlée, l’âge d’or du journalisme hebdomadaire alternatif à Miami et l’âge d’or des chroniqueurs du grand journal de la ville.
Cocaine Cowboys : les rois de Miami premières le mercredi 4 août sur Netflix.
Image reproduite avec l’aimable autorisation de Netflix
Spellman : Quand la couverture de Jim sur Willy et Sal est sortie, j’étais en huitième et neuvième année. j’irais au Temps nouveaux boîte chaque semaine. Nous avons réalisé ce documentaire en 2000 intitulé Deal brut : la question du consentement. Il a été présenté pour la première fois au Sundance Film Festival en 2001. Il s’agissait du viol présumé d’une danseuse exotique dans une maison de fraternité de l’Université de Floride. C’était extrêmement controversé. À l’époque, nous étions les plus jeunes cinéastes jamais invités à Sundance et les seuls du sud de la Floride. Ça a explosé. C’était cet énorme, énorme succès. Des agents et des managers nous appelaient pour nous demander : « Vous allez à New York ou à Los Angeles ? Tout le monde s’attendait à ce que nous bougeions. Nous leur avons dit : « Nous voulons retourner à Miami et raconter des histoires sur notre ville natale comme Martin Scorsese ou Spike Lee racontent des histoires de New York ou Barry Levinson a raconté des histoires de Baltimore. »
Corben : Nous voulions faire dans le cinéma de non-fiction ce que Temps nouveaux faisait, ce que faisait Carl Hiaasen et ce que faisait Neil Rogers.
Spellman : Nous avons décidé de faire ce doc sur le fait de grandir à Miami dans les années 1980 sur la base de la théorie selon laquelle Miami moderne a été construite sur le dos du commerce de la cocaïne. Aucune autre ville ne pourrait pointer du doigt une seule industrie illégale comme celle-là.
Corben : Ce fut la seule étude de cas réussie de l’économie de ruissellement de Ronald Reagan dans l’histoire.
Spellman : Nous essayions de comprendre comment faire cette histoire sur l’ère de la cocaïne à Miami. Je me suis tourné vers Billy et Dave et j’ai dit : « On doit faire Willy et Sal. » C’est en 2002, et Sal est au milieu de sa deuxième [federal] essai.
Corben : Nous avions besoin de personnages. Nous avions besoin d’un début, d’un milieu et d’une fin. Il était évident que ce serait Los Muchachos. C’était le documentaire que nous voulions faire. Mais parfois, les histoires doivent mûrir – il faut une certaine distance pour les gens.
Jim DeFede : Est-ce une excuse pour expliquer pourquoi il vous a fallu 12 ans pour faire un documentaire Falcon and Magluta ?
Corben : Non non Non! La raison pour laquelle cela a pris autant de temps est qu’il s’agit de la version courte de l’histoire d’Alfred.
Spellman : Jim, quand es-tu arrivé à Miami ?
DeFede : Je suis arrivé ici en 1991. Willy et Sal a été la première histoire dans laquelle j’ai approfondi.
Temps nouveaux: Qu’est-ce qui vous a donné envie de sauter dessus en sachant que c’était une histoire sur laquelle tout le monde allait participer ?
DeFede : Je donne crédit à Jim Mullin. Il était le rédacteur en chef du Miami New Times à l’époque. Il sortait avec une femme, Linda, qui travaillait à Nouvelles américaines et rapport mondial. Et Linda s’intéressait vraiment à Willy et Sal pour une raison bien précise. La période de temps pendant laquelle cela s’est produit est critique. L’invasion du Panama a eu lieu deux ans plus tôt. Et le nouveau président du Panama [an attorney named Guillermo Endara] était l’agent enregistré de toutes les sociétés de Willy et Sal par lesquelles ils blanchissaient de l’argent. Jim entendait Linda parler de cet angle. Jim arrivait au journal enthousiasmé par ce qui se passait. J’ai réalisé que c’est aussi une histoire de Miami : deux décrocheurs de Miami High qui dirigent ce que le communiqué de presse disait à l’époque être un empire de cocaïne de 75 tonnes et 2 milliards de dollars. Comment ne pas regarder ça et dire : « C’est incroyable » ? Je pensais que c’était un excellent moyen de comprendre Miami. Willy et Sal sont une grande raison pour laquelle je voulais rester.
Corben : Voici un secret. Lorsque vous terminez une série Netflix, vous n’avez pas le temps de regarder Netflix.
DeFede : Attends une seconde. Que faites-vous réellement encore à ce stade? Qu’est-ce que tu finis ?
Spellman : Ce n’est pas encore fait.
DeFede : Qu’est-ce qui n’est pas fait ?
Spellman : Épisodes cinq et six.
DeFede : Je ne comprends pas ça.
Corben : Moi non plus.
Spellman : Ils vont dans l’ordre. Vous en terminez un, puis vous en terminez deux et enfin vous en terminez trois.
DeFede : Merde sur la main qui te nourrit. Est-ce que Netflix est un casse-tête pour lequel travailler?
Spellman : Pas du tout.
Corben : Il s’agit juste de travailler sur les finitions. C’est le genre de truc qui tire le nœud sur la cravate. Il sera présenté en première dans 191 pays dans plus de 30 langues.
Temps nouveaux: Eh bien, nous devons revenir en arrière, parce que vous n’avez pas vraiment expliqué pourquoi il a fallu autant de temps pour raconter l’histoire de Willy et Sal.
Corben : Eh bien, nous ne pouvions pas raconter l’histoire quand nous le voulions au milieu des années. Cowboys à la cocaïne était le plan B. Nous avons toujours voulu revenir vers eux. Nous entendons Marilyn Bonachea fraîchement sortie de la protection des témoins. Nous avons fait des jours d’interviews avec Marilyn, qui était la petite amie de Sal Magluta depuis le lycée, en gros. Elle est devenue sa comptable et sa confidente. Elle risquait 200 ans de prison avant de se retourner contre lui. Au fil des ans, comme nous faisions d’autres projets, nous faisions des entrevues [with other subjects in the saga] et a commencé à accumuler une archive d’interviews de Willy et Sal. À un moment donné, nous avions accumulé tellement de matériel que ce n’était pas un long métrage documentaire. Vous ne pouviez pas raconter l’histoire en 90 minutes ou en deux heures. Puis la série documentaire a été inventée avec Le Jinx sur HBO et Faire un meurtrier sur Netflix. Soudain, les gens veulent des documentaires de six, huit et dix heures. Tout d’un coup, il y a un marché pour cela qui n’existait pas auparavant.
Cocaine Cowboys : les rois de Miami. Premières sur Netflix le mercredi 4 août.
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