Le révisionniste Noir de Soderbergh jette un regard sombre et humoristique sur le crime et le capitalisme

On peut faire valoir que Steven Soderbergh est le David Bowie, ou plus exactement le Scott Walker, des réalisateurs. Tout comme ces génies de la musique, il ne s’intéresse pas à la récompense financière ou à la notoriété, autant qu’à la subversion des genres, à l’étirement du médium et à l’extrême pour ne jamais se répéter. Parfois, il vous transporte, mais à d’autres moments, vous secouez la tête avec confusion face à ses choix. Telle est la réaction d’un vrai artiste.

Avec Sexe, mensonges et vidéo le réalisateur a essentiellement donné naissance à la scène indépendante des années 90, et il a continuellement défié les attentes avec ses films surréalistes (L’expérience de petite amie), tarif Oscar vénéré (Erin Brockovich, Trafic), les succès au box-office (le Océan onze séries, Magic Mike) et des prises inimitables sur le film policier (À l’abri des regards, le citron vert). Le dernier de Soderbergh, Pas de mouvement soudain (qui vient de sortir sur HBO Max le 1er juillet), s’inspire de cette dernière catégorie en plongeant si profondément dans le noir que vous vous noyez presque sous son courant. Heureusement, nous pouvons reprendre notre souffle alors qu’il met également en œuvre l’humour noir, les commentaires sociaux et une distribution de personnages si maladroits et désespérés que vous ne pouvez pas vous empêcher d’investir dans le voyage.

Situé dans le Détroit des années 50, on ne perd pas de temps à plonger dans une société capitaliste brisée où les criminels urbains côtoient Ozzie et Harriet-esque familles travaillant pour l’industrie automobile. L’énigmatique Don Cheadle incarne Curt, qui vient de sortir de prison et est embauché pour un travail louche avec deux autres criminels – Ronald (Benicio Del Toro) et un Charley irritable (un hilarant Kieran Culkin). Leur recruteur, Joe (Brendan Fraser), leur ordonne de prendre un comptable, Matt (David Harbour) et sa famille en otage, afin qu’ils puissent voler un dossier top secret dans son bureau. Il s’avère que l’enlèvement d’une famille est simplement un moyen pour Curt et Ronald de soutirer plus d’argent à d’autres hommes d’affaires corrompus.

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Bientôt, ces criminels de bas niveau tombent tête baissée dans un terrier de dirigeants automobiles véreux, de conjoints infidèles, de racisme institutionnel et de remboursements mafieux. Le dossier lui-même n’était qu’un MacGuffin, entremêlant un groupe de personnages comprenant un détective douteux (Jon Hamm), de belles et ambitieuses dames (Julie Fox, Frankie Shaw) et des chefs du crime impitoyables (Ray Liotta, Bill Duke). Comme beaucoup de contes noirs classiques, l’histoire se soucie moins de plausibilité ou de clarté, car c’est la cadence rythmique de son récit. Si le noir est une danse swing d’ego et de motivations cachées, Pas de mouvement soudain ressemble à une salle de bal frénétique remplie de sociopathes avides. Pourtant, sous la frénésie comique, il y a un commentaire sur les marionnettistes privilégiés de ce pays.

Soderbergh maintient le rythme à une vitesse vertigineuse avec un style décontracté et sûr de lui. Travail à partir d’un scénario d’Ed Solomon (Hommes en noir) et propulsé par une partition d’inspiration jazz de David Holmes, il saute de personnage en personnage sans paralyser son public et c’est un exploit que seul un réalisateur de son calibre pourrait accomplir. Il utilise même des objectifs d’appareil photo plus anciens pour capturer l’époque. Chaque scène est inondée de gris et de verts épais, donnant l’impression que les années 50 étaient une époque plus sombre que d’habitude. Malheureusement, il pousse cette expérimentation un peu trop loin en mettant en œuvre une perspective fisheye dans trop de scènes, une astuce de caméra inutile qui déprécie la cinématographie et distrait le public.

De plus, l’histoire est si alambiquée et complexe qu’elle ressemble parfois à un albatros menaçant de couler tout le film. L’équilibre magistral de Soderbergh entre humour noir et drame, sans parler de certaines grandes performances, aide au moins le récit à surmonter ces lacunes. Il n’y a rien de particulièrement profond dans Pas de mouvement soudain mais cela vous rappelle que la criminalité est assez moche des deux côtés des pistes, mais au moins c’est plus honnête au niveau de la rue.