Harry Hamlin révèle l’histoire d’une romance sur le plateau
Pour entendre Harry Hamlin le dire, Le choc des Titans décrit avec précision ce qui s’est passé à l’écran et sur le tournage du film fantastique à effets spéciaux, sorti en salles il y a 40 ans, le 12 juin 1981.
S’adressant à Yahoo Entertainment, l’acteur – qui a joué le héros demi-dieu Perseus – se souvient d’un certain nombre de « moments controversés » au cours desquels il s’est retrouvé en désaccord avec le réalisateur du film, Desmond Davis, et son légendaire artiste d’effets visuels, Ray Harryhausen. « J’ai dit à l’époque : ‘Ça ne marchera jamais' », se souvient Hamlin avec un petit rire. « ‘C’est un salaire pour moi. Je rentrerai chez moi et le film ne verra jamais le jour.' »
Mais contre toute attente, Le choc des Titans a cliqué auprès des jeunes cinéphiles, ainsi que du public jeune de cœur qui a grandi à l’apogée de Harryhausen dans les années 1950 et 1960. À ce jour, le film reste un favori nostalgique précisément à cause de ses effets spéciaux datés et de ses dialogues campagnards. Et c’est un film personnel pour Hamlin, parce qu’il a trouvé l’amour au milieu de ces affrontements en coulisses, attisant une romance avec sa co-star – et sex-symbol international – Ursula Andress. Leur relation très médiatisée a duré quatre ans et a produit un fils, Dimitri Hamlin.
Alors que Hamlin n’avait pas rencontré Andress avant Le choc des Titans, d’une certaine manière, il la connaissait déjà depuis des années. Né en 1951, l’acteur avait 12 ans lorsqu’il a vu sa performance en petits groupes dans Dr Non, l’entrée inaugurale dans la franchise James Bond. Andress, alors âgée de 26 ans, a fait une entrée impressionnable en tant que toute première Bond Girl, Honey Ryder. Rôles dans des films populaires comme Quoi de neuf Pussycat?, Une fois avant de mourir et la parodie de Bond de 1967, Casino Royale, bientôt suivi. Andress avait 43 ans – 15 ans de plus que Hamlin – lorsqu’elle est arrivée sur le Le choc des Titans en 1979, interprété de manière appropriée comme Aphrodite, la déesse de l’amour.
« Non seulement j’avais vu Dr Non, mais pour une raison inconnue, mes parents m’ont donné un abonnement de cinq ans à Playboy pour Noël quand j’avais 12 ans », dit maintenant Hamlin. « Je n’ai jamais su pourquoi ils ont fait ça. Maintenant que j’ai des enfants, je pense : ‘C’est une chose étrange à faire !’ Mais Ursula a figuré dans l’un de ces Playboys, et je m’en souviens très bien. Je ne pense pas que je lui avais dit ça quand nous nous sommes rencontrés pour la première fois. Je ne suis pas sûr d’avoir dit : ‘Au fait, Ursula, j’ai adoré votre mise en page dans Playboy quand j’avais 13 ans !' »
Hamlin ne partage notamment aucune scène avec Andress dans Le choc des Titans. Alors que Persée combat toutes sortes de créatures mythologiques sur Terre, Aphrodite reste dans l’Olympe aux côtés d’une foule d’autres icônes européennes célèbres, dont Laurence Olivier dans le rôle de Zeus et Maggie Smith dans le rôle de Thetis. « Je pense qu’ils ont aimé le salaire », dit Hamlin à propos de la façon dont ces titans de la scène et de l’écran britanniques se sont retrouvés dans Choc. « Laurence Olivier m’a écrit une lettre, que j’ai toujours encadrée à l’étage, dans laquelle il s’excusait d’être dans le film ! Il savait que je le vénérais et m’a dit en gros : ‘Tu dois comprendre, j’ai tellement de bouches à nourrir.' »
La première rencontre fatidique d’Hamlin et Andress a eu lieu lors d’un dîner de casting à Londres organisé par le producteur du film, Charles Schneer. « Tout le monde est venu, et ils m’ont assis à côté d’Ursula », se souvient-il. « Je ne savais pas quoi lui dire exactement, mais d’une manière ou d’une autre, le sujet des marchés aux puces a été soulevé, et j’ai dit que j’étais allé à un marché aux puces la semaine avant mon vol pour Londres. Quand nous sommes arrivés à Rome pour commencer à filmer là-bas, elle m’a appelé à l’hôtel un jour et m’a dit: « Je ne suis qu’à cinq maisons de l’hôtel, et il y a un marché aux puces demain sur la Porta Portese. Veux-tu aller?’ Alors c’est comme ça que ça s’est passé! »
Hamlin et Andress n’ont pas essayé de garder leur lien amoureux secret de la Choc équipage. Mais l’acteur se souvient que Davis en est venu à croire qu’il menait plus d’une affaire sur le plateau. « Il pensait que je m’éclatais avec quelqu’un du département maquillage, et il était également amoureux de cette personne », dit Hamlin. « Il était totalement jaloux de moi tout le temps ! Il restait au même étage que moi à l’hôtel pour garder sa porte ouverte et voir si je courais ou non dans la chambre de la maquilleuse. Je lui disais : ‘ Desmond, je ne la connais pas. Elle ne fait que me maquiller !’ Mais il était obsédé par ça tout le temps, c’était très étrange. »
Andress a donné naissance à Dimitri en 1980, un an avant Le choc des Titans enfin arrivé dans les salles. Elle et Hamlin se sont finalement séparés en 1983, et le la rupture a fait la une des journaux internationaux. (Hamlin s’est depuis marié trois fois, épousant sa femme actuelle, Lisa Rinna, en 1997.) Mais les deux restent proches, se réunissant pour le 70e anniversaire d’Andress en 2006 aux côtés de leur fils adulte. Et comme beaucoup d’enfants des années 80, Hamlin dit que Dimitri a regardé Le choc des Titans grandir encore et encore. « Persée perd son casque magique dans un marécage dans le film, alors chaque fois que nous passions devant quelque chose qui ressemblait à un marais, il disait: » Papa, peut-être que le casque est là-dedans. Arrête la voiture!
Pour le 40e anniversaire de Le choc des Titans, nous avons parlé avec Hamlin de ses propres antécédents en mythologie, de ses sentiments à propos du remake de 2010 et des méthodes de travail uniques de Harryhausen.
Yahoo Entertainment : Je comprends que vous avez étudié la mythologie à l’université, vous en saviez donc beaucoup sur les mythes grecs qui vous ont inspiré Le Choc des Titans.
Harry Hamlin : Oui, j’ai étudié la mythologie à Yale et j’ai obtenu mon diplôme en mythologie jungienne. Alors quand j’ai lu le script, j’ai pensé qu’il était assez mince. C’était ce genre de mythologie grecque hybride : vous savez, Bellérophon avait en fait piloté Pégase, pas Persée. Et ils ont senti qu’ils devaient y mettre une histoire d’amour, alors ils ont inventé celle entre Persée et Andromède [played by Judi Bowker]. Ce n’étaient donc pas les mythes réels, mais l’histoire avait toujours un sens d’une certaine manière. Je pense que l’histoire d’amour est en fait l’une des choses qui ont fait fonctionner le premier, et c’est la chose qui n’a pas vraiment fonctionné dans le remake. Dans celui-là, Persée [played by Sam Worthington] était amoureux d’une déesse qui allait vivre éternellement. Et je me suis dit : « Comment ça marche ? »
Vous souvenez-vous si vous aviez affronté d’autres acteurs pour le rôle ?
J’étais en fait dans un autre film au même moment appelé Tristan et Isolde avec Kate Mulgrew et Richard Burton. Kate et moi avons travaillé dessus pendant quelques semaines, puis j’ai été appelé à la MGM pour me rencontrer le Le choc des Titans. C’était un cas où je me disais : « Est-ce que je fais un film avec Laurence Olivier où le scénario n’est pas très bon, ou est-ce que je fais un film avec Richard Burton ? » Et j’ai décidé que je voulais vraiment rencontrer Laurence Olivier ! Il s’est avéré plus tard que Nicolas Clay, l’acteur qui a fini par incarner Tristan, était également présent depuis Choc et je voulais vraiment le rôle.[[Tristan et Isolde est sorti en décembre 1981 sous le titre Sortilège d’amour.]
Le film a ouvert le même week-end que Les aventuriers de l’arche perdue, ce qui semble incroyable à penser maintenant.
Oui, et ni Charles Schneer ni Ray Harryhausen ne m’ont parlé pendant des années après la sortie du film parce qu’ils pensaient que nous aurions tué Raiders au box-office si j’avais suivi la tournée publicitaire mondiale qu’ils avaient mise en place. La tournée était financée par la ville de Johannesburg et je faisais partie d’un comité d’apartheid à Los Angeles. Ils sont venus me voir et m’ont dit : « Nous allons aller dans 20 pays, et ça va faire de ce film le plus gros succès de l’été. »
J’ai dit: « Je peux faire tous les autres pays sauf l’Afrique du Sud. » Et ils ont dit : « Eh bien, l’Afrique du Sud prend en charge toute la tournée, donc si vous ne pouvez pas y aller, nous ne pouvons pas faire la tournée. » Nous avons fini par ne pas faire la tournée et ils pensaient avoir perdu des millions de dollars avec ça. Charles ne m’a plus jamais parlé, mais Ray m’a appelé 25 ans plus tard et m’a demandé de le rejoindre pour une rétrospective qu’il faisait à L.A. [Schneer died in 2009; Harryhausen died in 2013.]
Vous avez déjà mentionné qu’Harryhausen n’était pas la personne la plus facile avec qui travailler.
Il avait ses manières fixes de faire les choses. Il y a cette scène dans le film où je me bats avec les scorpions géants. Je lui ai dit: « Hé, Ray, pourquoi n’imagine-je pas que la queue du scorpion descend pour me piquer, puis je vais lever ma main gauche et attraper la queue et ensuite la couper avec mon épée ? » Et il a dit : « Absolument pas. Je ne veux pas que ça soit dans le film. »
Eh bien, il a fait rouler la caméra, et je l’ai fait quand même. J’ai pensé qu’il pourrait le couper du film s’il ne l’aime pas. Il était tellement en colère contre moi. Il a dit : « Coupez, coupez, je vous ai dit de ne pas faire ça. Mais si vous regardez le film, il a fini par l’utiliser !
La séquence Medusa tient toujours bien. Je pense que c’est là-haut avec le meilleur du travail de Harryhausen.
Eh bien, bien sûr, Medusa n’était pas là quand nous l’avons tourné ![[des rires]Je me souviens que j’étais enfermé dans ma caravane pendant la majeure partie de la journée, parce qu’ils n’accédaient pas à mes demandes de me laisser lui couper la tête avec mon épée. Ils avaient peur d’obtenir une cote X, ce fut donc une journée tendue. Ils avaient tous ces angles de caméra élaborés pour le meurtre de Méduse, mais comme il ne nous restait qu’une heure pour tourner, ils ont simplement posé la caméra et tourné quelques images, puis ont continué à la rapprocher, et c’est ainsi qu’ils créent la tension . C’est très simple, et je pense que la scène fonctionne parce qu’ils ont dû la tourner si vite. Si nous avions eu toute la journée, il y aurait eu plus d’angles et moins de tension.
Puisqu’il n’y avait pas de Méduse sur le plateau, avec quoi interagissiez-vous ?
Les yeux de mon esprit![[des rires]. Je ne savais même pas à quoi ressemblerait Méduse, ni quelle serait sa taille. Le processus de Ray était que vous faisiez la performance, puis il construisait les monstres en fonction de ce que j’avais fait sur le plateau. Il a donc construit Medusa après la photographie principale. Je me souviens lui avoir rendu visite aux Pinewood Studios en Angleterre quand il faisait le stop-motion, et c’était fascinant parce que c’était juste Ray seul sur cette grande scène sonore. Il aurait une chaise et un petit tabouret à côté de la chaise, avec une bouteille de Cynar, et un petit verre.
Il avait ce cordon qui venait de la caméra, et il appuyait sur un bouton pour prendre une image. Ensuite, il se levait, marchait vers le monstre, le manipulait et déplaçait l’objectif d’une fraction de pouce dans toutes les directions. Ensuite, il retournait à sa chaise, buvait un verre de Cynar et appuyait à nouveau sur le bouton. Il répétait le processus toute la journée. Il était probablement tanké à la fin de la journée !
Je comprends que vous n’étiez pas fan de l’acolyte de Persée dans le film – le hibou mécanique, Bubo.
j’avais lu La peste par Albert Camus, je savais donc ce qu’était un « bubon ». J’ai dit aux producteurs : « Vous ne pouvez pas nommer la chouette Bubo, car c’est une pustule qui saigne ! Et ils ont dit : » Seuls les médecins le sauront, et ce n’est pas notre auditoire. » Alors ils ont nommé la chouette Bubo ![[des rires]C’est bien d’avoir un petit acolyte, je suppose. C’est la seule référence à l’original qui est dans le remake. Sam Worthington passe devant une étagère, voit le hibou et le jette à la poubelle !
Ils voulaient que Bubo ait du mouvement sur le plateau, mais ils n’ont jamais pu le faire fonctionner. Je me souviens que nous devions arrêter de filmer, alors quelqu’un s’en servirait et essaierait de faire bouger les yeux. La plupart des motions ont donc été déposées après coup. Ils ont aussi eu du mal à essayer de faire bouger les serpents sur la tête de Méduse ! Ils avaient en fait deux têtes : une qui avait tous les trucs de mécanique dedans donc elle pesait environ 30 livres, et une qui n’était que du caoutchouc qui pesait à peine quoi que ce soit.
Pendant le grand dénouement, quand on a dû jeter la tête sur le Kraken, on tournait dans ces gros réservoirs d’eau à Malte. L’eau y était si horrible ; si je tombais dedans, ils devraient me pulvériser instantanément avec des composés nocifs qui tueraient tous les insectes. Alors je lançais la tête en caoutchouc, et ils l’ont perdue ! C’était quelque part au fond du réservoir.
Finalement, ils ont dit: « Vous allez devoir jeter celui qui a tous les mécanismes dedans. » La chose dang pesait autant qu’une boule de bowling ! Dans le film, je pense que je le lance avec mon bras gauche, parce que j’ai sorti mon bras droit. Et puis ils ont perdu cette tête aussi, donc les deux têtes manquaient au fond du réservoir, et ils n’ont pas pu trouver un plongeur prêt à aller dans cette eau nocive. Finalement, ils ont coupé les deux prises ensemble, et c’est ce qu’il y a dans le film.
J’apprécie la façon dont vous êtes à la fois déconcerté et ravi de la popularité durable de Le choc des Titans. Quel est l’héritage du film pour vous ?
Comme tu l’as dit, je suis un peu perplexe ![[des rires]Je pense que c’est surtout la chance. Certes, le script n’avait pas beaucoup de profondeur, les dialogues ne sont pas exactement fluides et les effets sont totalement datés. Mais il y a quelque chose dans la chimie de l’histoire d’amour et la chair de poule des effets spéciaux de Harryhausen qui la font fonctionner. C’est beaucoup plus effrayant, assez curieusement, que de regarder ces monstres générés par ordinateur qu’ils avaient dans le remake. Si vous pouvez regarder le film comme une bouillabaisse, il y a en quelque sorte juste la bonne quantité de crustacés, la bonne quantité de bouillon de poisson, la bonne quantité de safran et la bonne quantité de riz. Cela a juste fonctionné.
Le choc des Titans est disponible à la location ou à l’achat sur la plupart des plateformes de VOD, y compris Amazon et Vudu.
En savoir plus sur Yahoo Entertainment :
Commentaires récents