Critique: Westworld de HBO a sauté le cheval avec la saison 3

Quand le mastodonte cracheur de feu de HBO Le Trône de Fer a pris fin, le géant du câble est allé à la recherche d’un fantasme à gros budget pour attirer de nouveaux publics. Merci aux créateurs Lisa Joy et Jonathan Nolan, les machines malveillantes du roman de Michael Crichton Westworld a trouvé un nouveau souffle sur la vie en tant que série dans l’espoir de combler le vide. Pendant deux ans, la mini-série a fourni un parc à thème de délices violents et de mystères à résoudre, même si l’histoire a évolué au fil des pages du matériel source de Crichton. La saga des jouets robotiques utilisés pour les désirs les plus sombres de l’homme et leur soulèvement androïde a offert une nouvelle vision des idées traditionnelles du bien contre le mal, et ces thèmes sont restés dans sa troisième saison. Mais les fans ont été mitigés au cours des derniers mois et se sont éloignés de leur cadre d’origine.

Le dernier chapitre a commencé avec Dolores Abernathy (Evan Rachel Wood), ancienne défenseure des droits des robots de la fille d’un éleveur, qui s’est échappée du parc avec une poignée de perles – une collection d’âmes robotiques qui contient la personnalité et le cœur des êtres mécaniques. De ces perles, elle partit pour construire une armée qui ferait la guerre pour éliminer le vrai fléau: l’humanité. L’objectif est de l’arrêter: Bernard (Jeffrey Wright), une copie mécanique de son ancien créateur Arnold qui se bat pour le côté de l’homme, et Maeve (Thandi Newton), une madame du Far West à la recherche de sa fille. Et tandis que Bernard et Maeve sont ses fleurons, Dolores trouve des alliés sous les formes de Charlotte Hale (Tessa Thompson), la directrice exécutive du conseil d’administration de Delos Destinations, et l’ancien soldat Caleb (Aaron Paul), ainsi que quelques autres camarades artisanaux .

Pour les deux premières saisons et quelques épisodes de la troisième saison, la fin de l’humanité n’avait jamais été aussi amusante. Dès la sortie de la porte, Westworld était une émission captivante remplie d’erreurs et de folies d’esprit. Les sauts dans le temps, les narrateurs peu fiables et les œufs de Pâques cachés faisaient tous partie du jeu qu’il a joué sur le spectateur. Il est resté une course folle tout au long de la deuxième saison alors que les androïdes ont commencé leur abattage systématique de l’humanité.

Mais comme la saison trois a pris l’Ouest de Westworld et s’est éloigné du Far West dans le monde réel – ou une version du monde que la série veut que nous croyions réelle – elle a perdu son émerveillement. Les éperons et les chevaux des deux premières saisons ont été échangés contre la justice et les allégories de Big Brother, et ce n’est tout simplement pas aussi bon.

La finale de la saison trois est diffusée ce soir – quelques épisodes plus courts que les saisons précédentes – mais elle avait déjà dépassé son accueil. La série est toujours magnifique et les performances sont toujours de premier ordre, mais l’histoire a été un gâchis. En éliminant la majorité des robots et en déplaçant l’histoire à l’extérieur du parc, le spectacle a ignoré les dynamiques précédentes qui ont enrichi toute la prémisse.

Au lieu de salons, de combats d’armes à feu et d’histoires non conventionnelles, la saison trois se concentre sur les aspects mythiques et technologiques et ils sont manqués. Ce tour peut être importun à tout moment pour un spectacle comme celui-ci, mais ils le sont particulièrement compte tenu de la nouvelle normalité. Pendant la pandémie, la dernière chose dont le public a besoin est de se rappeler comment tout le monde et tout dans ce monde sont nulles. Ce dont nous avons besoin, c’est d’espoir et d’un peu de plaisir. Quoi Westworld nous a donné était une leçon de morale inopportune.